| *** |
[
Monday
23 Nov 2009 | 15:28
] |
"Карт нет в реальной жизни, покер - это модель, но в него играют реальные люди с реальными характерами, и в среднем делают это дольше, чем в любую другую игру, поэтому в покере можно многому научиться. Ты видишь, как люди ведут себя в модели, как они не могут справиться с эмоциями, и эти знания легко перенести в реальную жизнь и использовать в реальных ситуациях" - пишет в своем дневнике жж-юзер ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) bronepoezd .
От себя сложно что-то к этому добавить, но стоит сказать, что за последние два месяца я совершенно забросил фильмы, не открыл ни одной книги и перестал следить за новостями ("Новолуние" - новый рекордсмен в кассовых сборах, ох). Не исключено, что у меня что-то серьезно с головой. Но покер - это, правда, великая игра; единственная, наверное, где азарт приводит к сумашедшим потерям, а сочетание психологии и математики, наоборот, к выигрышу. Кажется, все свободное время трачу только на нее. И пока добился вот таких результатов:
|
|
| Идеальный вечер |
[
Monday
2 Nov 2009 | 00:18
] |
|
Сегодня резко похолодало. И выпал первый снег - жалкий, неуверенный, но совершенно невероятный, похожий на сахарную пудру, рассыпанную с громадных ватрушек прямо на улицы города. Удивительные ощущения. На улице столкнулся с человеком – бывшая любимая, я не искал с ней встречи, встретил у киоска "Табак". Прошел бы точно мимо, если б не пересеклись глазами. "Привет" - "Привет, ты откуда? " - "Да, вот домой возвращаюсь" - "Ну поехали, значит, вместе". Два или три года прошло. В моей жизни с тех пор, кажется, ничего не поменялось; я все тот же оборванец, в кожаной куртке, кедах и потертых джинсах. Она же - словно облачко - удивительно живая: неугомонные вьющиеся волосы, хрустальные реснички, дурацкая мечтательная улыбка, навевающая воспоминания о лучших вечерах. "Когда ты улыбаешься, у тебя ямочки на щеках", - говорила она мне всякий раз, сидя у меня на коленях. "Зато ты смешно хмуришь носик", - парировал, не задумываясь, обычно я. Мы вышли из маршрутки на остановке и направились в сторону ее дома, прогуливаясь среди угрюмых пятиэтажек в залитых ровным серым светом переулках. До чего же холодно, черт подери. Мерзнут руки в карманах, не хватает дыхания. Впрочем, все в ажуре; можно гулять часами. Странно: то мы шагали с ней в ногу и весело щебетали о всякой ерунде, избегая болезненного разговора о дурно закончившейся любви; то встречались взглядами и от неловкости, похоже, замолкали, только ее каблуки, касаясь замерзшего асфальта, еще минуту-другую издавали непонятные звуки. Все-таки как время беспощадно убивает людей. Еще года два или три назад ты крепко держишь человека в объятьях и сладко целуешься в грязных весенних подъездах, а сейчас не то что прикоснуться, боишься подойти на миллиметр ближе. Она докурила последнюю сигарету уже возле подъезда, мы распрощались, клятвенно дав обещание позвонить друг другу (конечно же, никто никому не позвонит; оба это знаем), и за ней закрылась дверь. Помню, когда формально расставались, я ничего не испытывал – ни жалости, ни горечи, ни обиды. Сейчас же что-то мощное хреначило по мозгам; глаза слезились. Так вот почему же тогда, мне было гораздо лучше чем сейчас? Я так и не нашел ответа, просто побрел домой. Эти неприкаянные два часа полусонного и очень странного воскресенья казались мне картиной беспробудного городского одиночества. Жуткой, как ночной кошмар. Простой, как дыхание. И еще этот проклятый первый снег, который наверняка выпал лишь для того, чтобы снова растаять под первыми лучами солнца.
Нет ничего вечного, все проходит. Вообще прекрасно, наверное, даже заебись.
|
|
| "I wanna play a game" |
[
Saturday
31 Oct 2009 | 17:54
] |
|
Шестая «Пила» - очень примитивная, жутко предсказуемая, построенная преимущественно на идиотских натяжках и совпадениях вроде «этот персонаж мертвый, но сейчас живой», не такая взрывная и идейная как предыдущие (главный принцип «беспрекословно соблюдать установленные правила игры» стал нарушаться не только жертвами, но и, кажется, последователями Jigsaw). То есть понятно, что новая часть - это скорей про то, кто кого в итоге поимеет, чем про преодолеть инстинкт самосохранения и научиться в полной мере ценить человеческую жизнь. Но даже так, держа все это в голове, будет немножко глупо не сходить в кино и не получить свою порцию веселья. Ведь по-хорошему успех «Пилы» не в механике сериала, когда сюжетные линии пересекаются самым невообразимым образом, не в хитроумных финалах сальто-мортале, а в изощренном зверстве, в обычной дурацкой радости понаблюдать за чужими мучениями - причина, ради которой люди на протяжении десятилетий не перестают ходить на фильмы ужасов. Когда щелкнет очередной затвор, заиграет смачный музон, таймер возьмет отсчет; одних несчастных непременно раскромсают в ржавых механизмах, других - прожгут кислотой, а ты лично будешь сидеть в мягком кресле, возможно даже сжимая чью-то руку, и смотреть на все это, раскрыв рот и припадочно дрожа ножкой от напряжения. Отметим отдельно: финальный эпизод, где герой за минуту выбирается из прицепленного на шею медвежьего капкана - самое невинное из возможных удовольствий.
Ну и да, to be continued: седьмая в 3D, восьмая – финал истории.
|
|
| Креветкины истории |
[
Saturday
19 Sep 2009 | 16:19
] |
|
Бломкамп-джексоновский «Район №9» не понравился совершенно. Удивительное разочарование, посредственная картина. Особо порадовала идея создателей превратить дешевую сердитую рисованную фантастику (спилберговскую по духу, надо заметить) в два часа кондовой пропаганды Майкла Мура. Чего только не писали критики о картине: «великолепная работа», «грандиозный фильм», «сильное кинематографическое впечатление», «чистая десятка», one of the best of the summer, and undoubtedly the most inventive from the multiplex this year - камон, гайз, о чем вы все тут говорите? В общем, по-моему, дебютант Бломкамп проявил себя скорее как отличный конструктор, чем как талантливый режиссер. Даже так скажу: за все, что вам понравится в «Районе 9» — скажите спасибо режиссеру Стивену Спилбергу, голландцу Верхувену с его «Звездным десантом», кинофильму «Монстро» и немножечко тому, что осталось хоть сколько-то пороху в пороховницах Джексона. В остальном - какая-то совсем дурацкая неказистая поделка. Мало того, что снято пижонски (цифра, микрофоны в кадре, камеры наблюдения разные), так еще действие аранжировано приемами телевизионных разоблачителей: например, кому-то отрывают ногу на заднем фоне или там съемки в прямом эфире сменяются интервью с очевидцами. Единственное, что удаётся создателям без сомнений, это показывать всех персонажей (пришельцев, военных, правозащитников, даже несчастных жен) абсолютными уродами. И никого не жалко, никого. Главный герой вообще из маленького ублюдочного бюрократа превращается в омерзительнейшую двухметровую кракозябру, пожирающую кошачьи консервы с автомобильными покрышками. Вся злободневность и гуманитарная проблематика - два часа безостановочно в лоб, смотреть невозможно. У того же Верхувена в Starship Troopers сатира на ура-патриотизм и высокотехнологичное общество была хитрым образом пропущена через призму отношений трех друзей; здесь же, как на агитационном плакате, креветки в лачугах, обнаглевшие морпехи, безжалостные правительственные биологи, негры-людоеды, торгующие инопланетным оружием. Тьфу! Словом - я затрудняюсь вспомнить кино, которое бы в последние годы вызвало у меня такое раздражение.
P.S. Креветка с цветочком на финальных титрах – это просто пошлость какая-то.
|
|
| Между прочим |
[
Tuesday
1 Sep 2009 | 17:53
] |
|
Drag me to Hell Сэма Рэйми - замечательный, замечательный, замечательный фильм. Практически счастье.
|
|
| Inglourious Basterds (2009) |
[
Sunday
30 Aug 2009 | 16:42
] |
«Шестой фильм» Квентина Тарантино - одна из самых больших кинорадостей года на сегодня, настоящее киноманское кино. По своей форме «Бесславные ублюдки», правда - типичный эксплойтейшн сшитый из всевозможных жанров: Film-Noir, Thriller, Mystery, Spaghetti-Western. Здесь на каждом шагу устраивают месиво, неистово разбивают головы бейсбольными битами, красноречиво снимают скальпы, стреляют в пабах, кинокритики с киноактерами строят заговоры против Рейха, а самые красивые – как и положено - трагически погибают в будке киномеханика.
Причем самое удивительное, что «Ублюдки» с точки зрения задумки и сюжета – чудовищное мегабарахло, палп, произведение на уровне отечественной комедии «Гитлер Капут». И многие в этой связи напишут, что автор бессмертных разговоров о гамбургерах, кока-коле, о Пэм Грир и Мадонне с песней «Как девственница» со временем скурвился; что фильм его новый - катастрофически несмешной; что, в конце концов, заканчивать ленту финальной репликой Брэда Питта I think it's my fucking masterpiece – это пижонство и самопохвальство. Все так, если бы не одна совершенно удивительная черта – кино продирает, хреначит по голове; прет, в общем, нечеловечески. С Квентином всегда было сложно в том плане, что он как избалованный озабоченный подросток, дитя в нем постоянно трясет стилистическими погремушками. Наверное, это единственный из ныне живущих режиссеров, кто имеет возможность строить кино из гениальных сцен как из кубиков. Допрос молочника, попойка под предводительством Бриджит фон Хаммерсмарк, макияж под Боуи, поедание штруделя или сцена, когда Питт произносит несусветное «Антониоуу Маргээриитиии...». Да, опять же по фильму можно играть в ассоциации, считывать цитаты от Серджо Леоне до Хичкока. Но главное - почему картина так цепляет, а 2ч40 минут пролетают незаметно – в другом.
В пределах компактной провинциальной вселенной возможности Тарантино менять мир почти безграничны. Завершить Вторую мировую самым идиотским образом? Пожалуйста. Дать евреям неотъемлемое гражданское право ломать конечности плохим нацистам? Да ради Бога! А ведь если вдуматься, во всех фильмах К.Т. давал кому-нибудь шанс что-то изменить. Например, Мистеру Розовому, самому слабому гангстеру из «Бешеных псов» – остаться в живых; Бутчу – сбежать от мафии на новом мотике, с отцовскими часами и телкой; Баду – подстрелить и закопать Невесту. В «Ублюдках» юной Шошанне Дрейфус (сумасшедшей красоты француженка Мелани Лоран), хозяйке небольшого французского кинотеатра, суждено расправиться с верхушкой вермахта при помощи оставшегося от немецкой пропаганды целлулоида. Третий Рейх капитулирует. Кино и красота побеждают зло – вот что главное тут подразумевалось во всем этом фарсе про скальпированных нацистов.
|
|
| Welcome To The Suck |
[
Thursday
27 Aug 2009 | 13:53
] |
|
Вернулся в родной город с военных сборов, ощущения – как в «Морпехах», эмоций почти нет, но руки чешутся, хочется стрелять. Целый месяц ничего не читал, ничего не писал; сейчас в голове такой немного раздражающий инф вакуум, а во рту – устойчивый запах протухшей рыбы, от которого некуда спрятаться. За весь август посмотрел только один фильм. Помнится, в какое-то очередное дождливое воскресенье нас всех собрали в деревянном покосившемся сарае с ярко-красной вывеской «Клуб» при входе, усадили три роты ровными рядами на длинные дворовые скамейки и в целях повышения патриотизма показали кино про Южную Осетию «Олимпус Инферно». Ну, что сказать? Устрашающий провал - во всем. Тут, кажется, все сошлось – скверная постановка, чудовищный сценарий, на удивление не попавшие в свои и без того пластмассовые роли актеры, прочее-прочее. Причем смешно даже не то, как создатели упорно делают вид что снимают документальное кино, или как всю дорогу пытаются заделать не блещущий оригинальностью фильм под качественно аранжированный, чтоб бахало не хуже «Черного Ястреба». А смешно главным образом то, как режиссер Волошин говорит громко, навязывая всем дурацкое, походя заимствованное у кого-то плоское мнение. Дебютная его «Нирвана» - спорная, конечно, работа. Девочки-наркоманки, фломастеры, мотики, Иен Кертис на финальных титрах – дело вкуса и личных пристрастий. Но там хоть Волошин не ставил целью замучить аудиторию – он ее уважал.
P.S. Сегодня иду на Тарантино.
|
|
|
[
Saturday
25 Jul 2009 | 02:35
] |
|
Public Enemies Майкла Манна – великолепная картина. Понятно, конечно, что комплексная сложная история о легендарном грабителе банков не сложилась, что Диллинджер в исполнении Деппа - крайне привлекательный персонаж без недостатков, что каждый отлет гильзы и огнестрельные вспышки здесь важнее сказанных слов, что мотивы, в конце концов, те же (гангстеры и копы, убийцы и федералы - профессионалы, бросающие личное счастье на алтарь нелегкой профессии). Но, блин, фильм обалденный. Ничего не скажешь. То, что лежит в его основе - это даже не наслаждение прекрасным, а скорее одиночные мощнейшие удары по нервным окончаниям. Львиная часть, правда, получилась типично Манновской, визуально завернутой, красивой, профессиональной. Но есть две просто потрясающие сцены: перестрелка у лесного домика и финал. Они, кажется, сделаны на совершенно другом уровне. А возможно дело в том, что именно в таких эпизодах-шедеврах история в деталях становится про людей, а не про род занятий. По крайней мере, сверхагрессивная цифровая камера, которая весь фильм кружила вокруг шляп, длиннополых пальто и этих томми-ганов, словно влюбленная женщина, замирает в последний миг на лицах героев. Создается иллюзия, что Д, выходящий из кинотеатра, вот-вот выскочит из ловушки, уйдет даже от самой верной хрестоматийной смерти, а не падет бессильно на треснувший тротуар с измызганной простреленной щекой.
|
|
| Жаль, что так вышло |
[
Friday
19 Jun 2009 | 09:48
] |
Таня конечно сто раз права. Есть вещи неизменные: рассветы, закаты, отливы, приливы, капель по весне или там новогодняя елка в январе. Ну а это, хм, простите. Где та сладкая булочка в блестящих сандальках, стертая пенка на юных губах и лучшая, я вас спрашиваю, на свете «зайка» со светлыми волосами? Ох, Скарлетт, Скарлетт. А тем временем мисс Фокс стала чем-то вроде Джоли для подростков, за неделю оккупировав обложки всех глянцевых журналов. Забавно, что сейчас ее пытаются представить в заведомо отвратительном жанре светской львицы (калифорнийский загар, вечернее платье с глубоким декольте, вульгарная красная помада), когда ей нужно всего лишь оставаться в образе the girl next door.
|
|
| Похмелуха |
[
Wednesday
17 Jun 2009 | 12:57
] |
|
Сенсация американского бокс-оффиса, The Hangover Т.Филлипса – бодрая, потешная, примерно за двадцать минут до финала чертовски обаятельная комедия апатовского толка. Она, правда, не столько о дружбе или взрослении (как Knocked Up или SuperПерцы), сколько про некий важный культурный опыт в жизни. Главный герой – рохля стоматолог, вздрагивающий от каждого шороха своей подружки, - уезжает в сияющий Лас-Вегас подкаблучником и комическим слюнтяем, а через какую-ту пару-тройку дней возвращается обнаглевшей обрюзгшей свиньей с красиво выбитым передним зубом и положением женатого мужчины. Впрочем, два часа говорить о том, что Город Греха идет людям исключительно на пользу – это все-таки серьезное время для такой простой и очевидной мысли.
Да, кстати, Хэзер Грэм удивительно живая и, слава Богу.
|
|
| Там-та-дам ! |
[
Thursday
4 Jun 2009 | 20:04
] |
|
«Терминатор 4» - симпатично, бодро и ладно. Да, фильм средний. Весьма. Хотя и не без любопытных моментов. Во-первых, сцена с вертолетом в самом начале снята как бы с применением длинных планов; понятно, что забавы ради, но такой элегантный немного экшен в духе кинофильма «Дитя человеческое». Во-вторых, правда очень неплохие актеры: Бейл с честностью отрабатывает банальный набор актерской техники, австралиец Сэм Уортингтон в каждой сцене пытается обозначить статус серьезного актера, Эльчин с лицом ящерицы и челкой в точности такой же, как у Майкла Бьена в первой серии, обаятельный до невозможности, к тому же в паре эпизодов появляется беременная Брайс Даллас Ховард с хрустальными ресничками наперевес и произносит что-нибудь несусветное: «Джон, тебе звонили из командования». В-третьих, действие аранжировано скрытыми цитатами: I'll be back, You could be mine в саундтреке, есть гигантский трансформер, а одного робота даже подвешивают за ногу - привет фильму «Я — легенда!» Во всей этой красиво лязгающей механизированной красоте смущает лишь тот факт, что это не авторский, а десять раз перепродюсированный, тщательно смоделированный и сожравший огромные средства проект. Невооруженным глазам видно, как режиссер МакДжи тяготеет к канонической истории апокалипсиса и бежит за Куароном, маркетологи за шкирку тянут его обратно, а фанаты требуют своего. Точно басня Крылова. По-хорошему вселенную железных машин, «Скайнета» и человекоподобных героев с винчестерами в руках нужно было оставлять в покое, либо полностью переосмысливать, сводя все отсылки к предыдущим частям к минимуму - что-то похожее в прошлом году блестяще провернул Нолан с «Темным рыцарем», переделав бартоновского Бэтмена до неузнаваемости и добившись нечто принципиально нового. Увы и ах, новый «Терминатор: Да придет спаситель» исполнен слишком осторожно; радикализма у создателей хватило только на лысую Хелену Бонэм Картер и молодого Шварценеггера, смоделированного на компьютере. Хочется почему-то верить: нарисуй они Шварца на все два часа, это было бы грандиозное зрелище, а так – хорошее жанровое зверство. Неплохое, честное слово.
|
|
| Sur mes lèvres (2001) |
[
Thursday
4 Jun 2009 | 11:18
] |
|
Два главных героя — секретарша Карла (прекрасная Эммануэль Дево), ошалевшая совершенно от одиночества, и усатый мужчинка с негативным тюремным прошлым и щемяще простым данным именем Поль (Венсан Кассель, одна из лучших ролей) – встретятся однажды в образцовом офисе одной строительной фирмы, сходят в закусочную напротив и после уже не расстанутся больше чем на день. Она зачем-то даст ему работу, квартиру, солидную пачку денег. Он сделает ее другой – более осязаемой, настоящей и красивой. Карла очень плохо слышит — она носит слуховой аппарат и умеет читать по губам. Поль очень плохо адаптируется – у него долги и ежедневные отметки у участкового. Вместе с помощью чемодана чужих денег они решат обеспечить себе светлое и беззаботное будущее, но в последний момент, как водится, все пойдет не так. «Читай по губам» обладателя Большого приза жюри Канн'09 за фильм «Пророк», Жака Одияра – жутчайшей мощи картина и совершенно точно лучший фильм из тех, что я видел за последнее время. Не новый, но очень похожий на чей-то крайне удачный дебют. Не столько криминальная драма, сколько чувственный сентиментальный репортаж, не столько о сексе, сколько о дыхании, интимном движении губ, вздохе прощания. В то время как герои экранов пытаются разгрести заваленные рухлядью дни, Жак Одияр снимает фильм о том, насколько важен конкретный миг, секундные слова, обезумившие глаза, на коих тень надежды, в момент опасности. Есть что-то упоительное и очень правильное в его режиссерской чувствительности к игре светотени, нежным монтажным фокусам и прочим красивым визуальным ухищрениям (придуман даже прием, как показывать глухоту – у героини в момент борьбы, например, спадает слуховой аппарат). Причем все это, абсолютно очевидно, сделано только ради того, чтобы снять потрясающую и совершенно незабываемую сцену на крыше, когда Карла, увидевшая в бинокль забрызганные шипучей кровью губы Поля, сможет понять, что же ей сделать, чтобы спасти его от неминуемой смерти. Словом, этот фильм бледно-небесного цвета, с потрясающими актерскими работами (актриса Дево получила «Сезар» за лучшую женскую роль, обойдя в том году дурнушку Тоту из «Амели» и Юппер из патетической «Пианистки»), особый. Недоумеваю, как я мог пропустить столь роскошное кино.
|
|
| Страшны стариковские сантименты |
[
Friday
29 May 2009 | 01:46
] |
|
Что может быть банальней, тоскливей и вульгарней, чем фильм о трепетных чувствах и разбитых сердцах в Париже? Наверное, только растянутый на два нещадных часа «фильм о трепетных чувствах и разбитых сердцах в Париже», который при этом еще и называется Paris (2008). Что-то Клапиш совсем плох стал, на Оксану Бычкову начал чем-то походить. То горячий кофе сожмет в руках смертельно больного, то в каждом отрывке по красивой панораме с видами города засунет – какой-то кисельный мелодраматизм, ей-богу, тьфу! Единственное светлое пятнышко – новая муза Тарантино, француженка Мелани Лоран. Совершенно очаровательная.
|
|
| Cannes'09 [22] - итоги |
[
Monday
25 May 2009 | 01:33
] |
|
По итогам Каннского феста напоследок хочется сказать следующее: а) «Самая мощная программа за бог знает сколько лет» оказалась в итоге всего лишь приятным анонсом. Канн-2009 вообще планировался как что-то всеобъемлющее, тотально грандиозное и совершенно упоительное - мол, покажут за 2 недели лучшие образцы кинематографического совершенства и многие не переживут того самого синефильского «ах!». Но все это, впрочем, могло также с легкость обернуться и крахом, годом позорного ухода из кинопроцесса всех главных auters 90-х (что было бы по крайней мере драматично, согласитесь). Любой из этих событий мне казался невероятно значимым; пожалуй - определяющим. А сейчас я с прискорбием вынужден констатировать, что не случилось ни того, ни другого. Тарантино отделался элементарной елочной игрушкой, Альмодовар – очередной акварелькой, фон Триер, хоть крупно сел в лужу, но это не повод схватиться за голову и делать какие-то поспешные выводы. б) Жюри под председательством веснушчатой Изабель Юппер так и не удалось скрыть свою садистскую сущность. Как результат, в этом году победили подпольный китайский фильм про геев, малолитражка про первый сексуальный опыт 17-летней девочки, азиатский винегрет про священника-вампира, филиппинские два часа про расчленение трупа, драма про тюрьму и ч.б лента про загадочные убийства в немецкой деревушке. Канн захлебнулся буквально-таки в сексе и крови. в) Француз Ален Рене, который 22 года рождения, должен был забирать все призы, но наверху наверное посчитали, что он слишком старенький, через год (а то и меньше, как бы это цинично сейчас не прозвучало) умрет и его победа не даст фестивалю никаких дивидендов. Поэтому предпочли неторопливому гению плодовитого классика с мрачно хрестоматийной физиономией. А гению дали почетный приз. г) Альмодовар, Лоуч, Цай, Койшет, То, Ли, Ноэ уехали из Канн с пустыми руками. г) Хочется похвастаться своим прогнозом, все-таки угадал 5 номинаций из 7, но увы вряд ли получиться – это, кажется, первый за последнее время случай, когда награды разлетелись в точности, как предполагалось. Складывается стойкое ощущение, что победа Ханеке была логичной, очевиднейшей, самой читаемой за пятилетку, даже с румынами в 2007 не было так легко. Этот седовласый моралист из Австрии для Канн стал чем-то вроде Иствуда для американского кино – носитель высшей мудрости, продолжатель традиций, крупная фигура, человек, внесший неоценимый вклад. К тому же новый фильм, как пишут, и правда довольно-таки мощный. д) «Весенняя Лихорадка», Fish Tank, Kinatay – это преимущественно стилеобразующие хроникерские съемки, темный экран, непрофессиональные актеры, бегающее изображение. Судя по таким победителям, ближайший год кинематограф точно не увязнет в гламуре, «догма» съест реальность, а дрожащая камера года два не будет выходить из моды. Синема, мать его, верите. е) 64-ый Каннский фестиваль ломился от разносолов, цветов и питья. Поэтому пару слов о проблесках красоты. Самая громкая премьера случилась у Тарантино. Девушка фестиваля – Ася Ардженто, которая третий год подряд монополизировала sexual display. Лучшее платье – Анжелина Джоли, лучший образ – Рейчел Вайс. Плюс, специальная номинация: «косичка фестиваля» – Дайан Крюгер. ж) Ну и в качестве итога - хороший все-таки был фест, интересный. Надеюсь, посмотреть хотя бы половину конкурсной программы и что-нибудь захватить из «особого».Хочется, конечно, верить, что в следующем году будет круче. И что самые большие толпы фотографов будут собирать действительно талантливые кинематографисты, а не бледный (как в этом году) парниша из «Сумерек», который с аукциона в Каннах, в целях благотворительности, продал свой поцелуй за 20000$. Но, как говорят все те же французы, скорее у курицы вырастут зубы. 
На этом… всё. На снимке - счастливый Одияр.
|
|
| Cannes'09 [21] |
[
Sunday
24 May 2009 | 22:13
] |
ветка
пальм д-ор
ханеке, ура!
|
|
| Cannes'09 [20] |
[
Sunday
24 May 2009 | 21:11
] |
Ну что, они начали раздавать
Camera d'Or - Ajami. Особо отметили картину "Сампсон и что-то там"
|
|
| Cannes'09 [19] |
[
Sunday
24 May 2009 | 11:12
] |
|
Экуменическое жюри присудило скандальному фильму Ларса фон Триера «Антихрист» «антиприз». Новая картина датского режиссера была названа жюри «самым женоненавистническим фильмом». Она так поразила специалистов, что они решили выразить свое возмущение с помощью «антиприза» Между тем собственно приз экуменического жюри, вручаемый за особую нравственность кинопроизведений, достался Кену Лоучу за фильм Looking for Eric - пишут нам из Канн. Ох. Вручение основных наград пройдет сегодня вечером в воскресенье, вот обещанный прогноз.
Сперва вкратце о ветеранах феста. Педро Альмодовар: дважды номинировался на «Золотую пальмовую ветвь» за «Все о моей матери» и «Возвращение», обладатель Приза жюри, призов за лучший сценарий и режиссерскую работу. Ханеке: фильм «Скрытое» и «Пианистка» по три премии. Кен Лоуч - обладатель 11 наград Каннского кинофестиваля, не учитывая номинаций. Гаспар Ноэ - обладатель двух наград и одной номинации Каннского фестиваля - в 1991, 1998, и 2002 годах. Ларс фон Триер - шесть номинаций и шесть побед в Каннах. Режиссер Квентин Тарантино - обладатель «Золотой пальмовой ветви» за «Криминальное чтиво» и двух номинаций в 2005 и 2007 годах. Пресса выделяет для себя 4 фаворита: «Белая лента» Ханеке, «Пророк» Одиара, «Сорная трава» режиссер 86-летний Ален Рене (который, к слову, в фаворе у французских критиков), ну и «Антихрист» в качестве громкой сенсации и темной лошадки. Причем самым вероятным победителем, по мнению большинства критиков, остается Ханеке. Что, вполне возможно, потому, что он, во-первых, дико удачный; во-вторых, у австрийца в коллекции куча каннских наград, но нет пальм д-ор; в-третьих, что немаловажно, второй год награждать французское кино никто не станет. Тем более в жюри председательствуют Ася Ардженто, которая большая любительница экстремального кино, и Изабель Юппер, сыгравшая главную роль в «Пианистке». Именно они, мне кажется, также по достоинству оценят актерскую работу Гензбур в «Антихристе» - там и порнографические сцены, и истерики, и колюще-режущие предметы в неподходящих местах. Определенно должны дать что-то «Ублюдкам» Тарантино, уж слишком громкая премьера была, пока самая вероятная награда – мужскому актерскому ансамблю (необычный Брэд Питт, хороший Элай Рот, невероятный австриец Вальц а-ля Бардем у Коэнов). Также абсолютно выбивается из каннской программы этого года фильм Кена Лоуча – очень добрый, славный, нетипично духоподъемный, про героя неудачника и призрака футболиста Кандона. За такое всегда что-то дают, например, приз «за лучший сценарий». Остались еще азиаты, но их угадать всегда сложно, поэтому, допустим, «Лицо» Цай Мин-Ляна – приз жюри. Итак, финальный прогноз: Золотая пальмовая ветвь, Palme d’Or – «Белая лента» Ханеке
Большой приз жюри, Grand Prix – «Пророк» Одиара
Приз жюри, Jury Prize – «Лицо» Цай Мин-Ляна (alt - Kinatay)
Лучший режиссер - Ален Рене (alt – Жак Одиар)
Лучший сценарий – «В поисках Эрика» Кен Лоуч
Серебряная премия за лучшую мужскую роль – Брэд Питт и ко, «Бесславные ублюдки»
Серебряная премия за лучшую женскую роль – Шарлотта Гензбур, «Антихрист»
Технический Гран-При – «Войди в пустоту» Ноэ и «Месть» Джонни То
|
|
| Cannes'09 [18] |
[
Saturday
23 May 2009 | 23:06
] |
|
Пошли первые награды:
Картина австрийского режиссера Михаэля Ханеке «Белая повязка» (Das Weisse Band) завоевала престижную Премию международной критики (Fipresci) 62-го Каннского кинофестиваля – сообщает ИТАР-ТАСС.
В «Особом взгляде» вопреки всем прогнозам победил не Лунгин, не Хомерики и даже не «Мама» Бона Чу Хо, а некая греческая лента «Собачий клык», плюс, как обычно, румыны (о них вот тут у Ксении написано) и иранец Бахман Гобади с фильмом «Никто не знает о персидских кошках».
Особый взгляд Каннского кинофестиваля: KYNODONTAS directed by Yorgos Latnthimos. Особый взгляд Каннского кинофестиваля - приз жюри: POLITIST, ADJECTIV directed by Corneliu PORUMBOIU Особый взгляд Каннского кинофестиваля - приз Jury Coup de Coeur: NO ONE KNOWS ABOUT PERSIAN CATS directed by Bahman GHOBADI.
Завтра вечером объявят победителей конкурсной программы, к утру попробую составить прогноз.
|
|
| Cannes'09 [17] |
[
Saturday
23 May 2009 | 09:03
] |
Тот самый зажигательный танец Тарантино и Мелани Лорен на премьере Basterds. Какие они там веселые все-таки.
Ну и еще несколько забавных фотографий: a week of premieres and parties.
( Read more... )
|
|
| А знаете что... |
[
Saturday
23 May 2009 | 01:47
] |
|
Самый жуткий для меня момент в Irréversible - не десятиминутное изнасилование Беллуччи на заблеванном кафеле, а мимолетный крупный план, секундное движение камерой и кадр, на котором видно, что в клубе они (Кассель и Дюпонтель) убили, круто размозжив огнетушителем череп, НЕ ТОГО человека. Настоящий насильник по имени Тенья смотрел на эту сцену и смеялся. Вот где ужас-то, по-моему.
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| [ |
go |
| |
earlier |
] |
|
|
|
|
